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反腐题材出现在春晚舞台 评论称讽刺也是正能量

讽刺也是正能量

本报评论员 张天蔚

反腐题材出现在春晚舞台，贪官成为除夕之夜的嘲讽对象，是弃恶扬善的正能量，是文艺为人民服务的最直接体现。反腐相声未演先热，更多地源于其“信号”意义，而非公众、媒体对作品本身的期待。

春节将近，春晚自然也在紧张排练、造势之中。而有媒体报道称，反腐题材相声现身春晚彩排，并特别提示：讽刺尺度之大，堪称三十年来之最。

媒体报道春晚，向来有保密的默契，“剧透”则是最大的禁忌之一。但报道中一句简单的“讽刺尺度之大，堪称三十年来之最”，却成为没什么具体内容，却又最引人关注的“剧透”，门户站上对这则报道的跟帖，已经达到3000多条。

公众期待反腐题材登上春晚舞台，期待“堪称绝热隔氧三十年来之最”的讽刺尺度，无非是想借助相声演员的一张利口，宣泄一下对贪腐和贪官的不满。生活不可能处处如意，腐败也绝非一天可以铲尽，但如果普天同庆的舞台上，贪官可以成为拉出来嘲讽的丑角，人民就能直接感受到邪不压正的“风向”，甚至可能在哈哈一笑之中，获得对腐败、对贪官的道德和心理优势。反之，若现实中腐败横行，舞台上却随着姜成民电动汽车和插入式混合动力汽车在市场上逐渐投入小心翼翼地不予触及，似乎贪官们反而有天大的隐私和面子需要呵护，人民难免对孰是孰非产生困惑和误解。从这个意义上说，反腐题材出现在春晚舞台，贪官成为除夕之夜的嘲讽对象，是弃恶扬善的正能量，是文艺为人民服务的最直接体现。

其实，30年来的春晚舞台上，并非没有出现过对腐败的嘲讽。当年侯耀文、黄宏表演的“打牌”，赵本山小品里的“扯淡”，都因为触及了公众最敏感的痛点而收获了会意的笑声。在侯耀文、黄宏两人的“牌局”中，即使两人手里的大把名片，事先就被小心剔除了所有官员，但诸如“女秘邵雨涵书管住董事长”之类的桥段背后，是怎样的现实政商生态，观众们自然会会心地自行脑补。而赵本山小品里“扯淡”的主角虽然不过一介秘书，但满桌佳肴等待的主人究竟是谁，观众也心知肚明。

如果说赵本山曾经被视为人民的亲人，正是早期那些作品积累下的口碑，而之后的声望和生意，则不过在吃早年的老本。及至后期不得不重复地靠对老农民、残疾人的嘲笑，而讨要掌声和笑声的时候，低俗、媚俗的批评也就毫不意外。从根本上说，赵本山一人的得失并不重要，但如果在万众瞩目的舞台上，对老农民、清洁工、残疾人的戏谑，成为比嘲讽贪官更安全也更普遍的选择，人民就会受到伤害。不仅相声小品必然走进死路，就连传播正能量这样的好词，也会变得有几分可疑。

春晚确实是一个特殊的舞台，什么可以出现，哪些不应该出现，都有比其他舞台更复杂也更敏感的因素。但无论如何，对腐败现象的抨击，对腐败官员的嘲讽，都不应该在禁格格忌之列。因为从根本上说，腐败既是人民之敌，也是党和政府之敌。腐败既侵害了人民的利益，更可能对党的肌体和生命造成巨大的伤害。面对腐败，党和人民必然产生同样的愤怒；嘲讽腐败和贪官，如芒在背、坐卧不安的只会是那些贪官，党和人民却会发在我们的环境中出同样会心的笑声。

春晚刚开始彩排，按照往年的经验，谷本贵义预告中的反腐相声究竟能不能出现在除夕的舞台，其实还没有定论。而生疏多年之后，相声重拾嘲讽腐败的手艺，最终呈现出的水平究竟如何，更是没有太大把握。因此，反腐相声未演先热，更多地源于其“信号”意义，而非公众、媒体对作品本身的期待。但可以预期的是，随着反腐成为常态，对腐败的讽刺也将成为不再敏感的常态，反腐相声出现在春晚舞台，也就会失去今天的“信号”意义。