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2024-01-09 16:54:59 西野迦南    葫芦岛    

归国四年,四子有一件事不该被嘲

大家都知道,对国内娱乐圈来说,2018年是个巨变之年。

曾经顶级流量的这头,小偶像的崛起、高质内容崛起、冲击老流量,到了8月,流量取胜的公式开始被重写。新小流量们,也就是小偶像这头,好多人都质疑是不是太韩系。

这一切的源头,得追溯到韩流入侵——EXO四子强势把偶像文化带回国内开始。

《理娱客·二十而立》的压轴嘉宾,我们请到了四子中最特殊的一个,SM首个在国内开个人工作室的艺人,张艺兴。我们想通过他,看一看:从K-POP到C-POP的这些年。

张艺兴:蛰伏的羊

顺应“流量变天”的大趋势,今年有很多曾经的“鲜肉”在更新自己的标签,张艺兴也是。

大部分人对他的认识,来自于《极限挑战》,他是被哥哥们喜欢的温顺的“小绵羊”。今年他去了大型偶像选秀综艺《偶像练习生》,标签是,“张PD”,音乐制负荷、变形的要求和尺寸决定了弹簧的应力作人。

然而,大部分人不知道,“张PD”这个身份,其实远早于“小绵羊”就存在。

用张艺兴自己书里的话来说,他小时候被爸妈“有预谋”地拐上了音乐这条路。

他爸是搞声乐的,他妈是麦当娜和迈克尔·杰克逊的粉丝,所以他从小就被按头参加各种少年宫的课,唱歌、跳舞、美声、钢琴、形体,全都没落下。

但这些只是外力,他自己渴望音乐、意识到爱音乐,有三个关键节点。

第一个节点,是很小的时候看Micheal Jackson的现场,他第一次感受到“来自舞台的威压”。

第二个节点,是2005年,他为了50块钱游戏资金,去参加了《明星学院》,结果拿到了季军,是舞台带给了他成就感。

第三个节点,是《明星学院》结束以后,他说“那个时候膨胀”了,膨胀之后就是空虚,如果想要一直走这条路,那么自己是不是还不够厉害——舞台带给了张艺兴压力。

重压之下,他开始重学音乐申承勋,第一次自发主动地、深入地、见缝插针地学。

“张PD”的尝试,也是从那一年开始的。2005年,张艺兴自作词曲《自己的舞台》,里面有两句略中二的歌词,时隔13年再看,中二得很张艺兴,很倔:

“你就是你,不管别人怎么想你怎么嘲笑你,你都要向着梦想走过去。即使伤痕累累也没有关系,因为这就是老天爷正在磨练你。”

这个音乐梦在2012年4月8日,EXO出道的那一天,实现了一部分。

剩下来的一部分,属于“张PD”的部分,又过了2年才被重新拾起来。

2014年5月,张艺兴公开自作曲《I’m Lay》,12月公开自作曲《I’m coming》,张艺兴的路线都很明确,想做创作型的唱跳歌手,同时,还想被国内观众认可。

中间天降一刀,是在2015年,张艺兴成为SM第一个在中国成立工作室的艺人之后,路线突然就迷幻了。

5月起,他电源:380V成为真人秀《极限挑战》常驻嘉宾,之后连续拍戏,客串《前任攻略2》,主演《从天儿降》。

因为他在综艺、影视作品中的表现,有大批人质疑张艺兴忘了初心,脱饭、甚至回踩。

归国四子:被嘲笑的C-POP之路

不止张艺兴一个人经历了这样的事。

EXO的另外3个中国成员,吴亦凡、鹿晗、黄子韬也都是为了音乐去的SM。但是回国之初,没有一个人能完全专心做音乐。

张艺兴给出了一个很现实的解释:“我们回来以后,其实市场给我们的机会是影视,并非音乐。”

回来以后指的是2015年,四子工作重心全部移回国内,人手一档真人秀,一到两部电影。

当年国内综艺制作水平还不成熟,加上韩系真人秀搬回国内水土不服,综艺成绩主要看运气。

再到电影成绩,四子全军覆没,高票房烂口碑,加上粉丝控评败坏路人好感,四子疯狂被嘲。

同年,韩归第一人,原属于韩团SuperJunior的韩庚,在回国5年发布3张个人专辑之后,宣布要封盘,放弃和自己的音乐人的身份作斗争。

四子其实无路可走,好在,倔的不止张艺兴一个人。

黄子韬是不管不顾“要当C-POPKing”,回国以后他参加过8档综艺、参演了2部电视剧、4部电影,同时见缝插针地创作了3首主题曲、12首数位单曲。

吴亦凡之前在电影和真人秀市场乱撞了很久,也是一路从《有一个地方》、《老炮儿》到《夏有乔木雅望天堂》地写OS可儿家族T、唱推广曲。真正出圈,是他因为喜欢嘻哈上了《中国新说唱》前后2档综艺后,一夜之间嘻哈掀起滔天大浪,然后他才开始接洽国外的音乐资源,去年上了“美国春晚”。#虽然只是预热场#

鹿晗不搞创作,但是前后集齐过2次专辑,16首歌,最近在组织第二次巡演。

张艺兴是对自己最狠的一个,他一直在出歌,而且创作中的参与度最高,“全是自己来”。

包括推销自己。

现在的市场大环境,就是没太多人care音乐、实体专除了粉丝不会有人买账。你可以喜欢做音乐,但得拼了命地推销自己。

张艺兴感谢过《极限挑战》很多次,感谢理由之一,可以代表好多音乐人对自己副业的理解:“让我能够走到观众面前,让观众能够知道我,然后有更多机会能听到我的音乐。”

除了上综艺刷曝光之外,他还用了这几种“推销”手段:

一、把生日会搞成新歌发布会和演唱会。2015年张艺兴生日那天,他公开了5首新歌,生日会全程在唱跳。

二、在影视作品中强势插播自己的音乐,俗称写OST——他客串《前任攻略2》要写歌、主演《从天儿降》要写歌,在《老九门》里演配角,要给角色做track,到了翻拍得真的很烂、演得也真的不咋滴的《求婚大作战》,也要自己写歌编曲。#韩归们的惯用手法#

三、在行程中抠时间和精力写歌、拍MV、攒专辑。张艺兴尝试过在换场景的间隙调音,背完明天拍戏的台词不睡,接着做歌——曾经还因为半夜太吵,被同剧组的前辈举报:

就这样,回国工作3年,张艺兴才完成了他的3张专辑#第三张尚未公开#。

一直到今年,开年起唱跳类综艺持续霸屏,《偶像练习生》、《这!就是街舞》、《热血街舞团》、《中国新说唱》,归国四子一人一档节目,见证了偶像市场在国内终于起势。

也见证了C-POP梦想之路被生闯出来。

偶像市场:乐坛的希望

这不是只属于他们四个人的路,是所有韩归的路,也是国内有音乐梦的小孩们的路。

在这之前,四子多少说过关于C-POP梦想的话。

最著名的是黄子韬的“C-POPKing”,其次是张艺兴的获奖感言。

2016年,他给《前任攻略2》写的歌《一个人》拿了音乐风云榜的奖,当时张艺兴爆哭,边哭边说:“我从来没忘记我是个歌手,我一定要带领华语乐坛进军全世界”。

这句话被嘲得很厉害,张艺兴自己回忆这句话的时候也在笑:“就是因为那一个奖项,让我就是,可以的,你可以的,你可以坚持做音乐的,然后我就说我要带华语音乐走向世界啊,那个时候没想那么多,就是气话,就真的是气话。”

大部分人嘲笑他们的原因是,你实力不够,就别来担这种。

可是,反过来想,除了他们,还有谁能担这个呢?

国内乐坛萧条了很多年,这件事大家都知道,上一个乐坛时代还是周杰伦、林俊杰、S.H.E,到今天中间十多年,乐坛一直在靠选秀维持热度。

李宇春和周笔畅,不能纯靠音乐养活自己。华晨宇是有实力的,然而不是《天籁之战》、不是《歌手》路人谁认可他的实力、谁真的会费时间去听他的歌?

<冯翰铭p>影视市场有观众,而音乐市场缺乏听众,尤其在数字音乐冲击了实体专辑、韩流冲击了我们之后,趋利的市场,对国内音乐市场说了放弃。

市场被放弃之后,有舞台梦、音乐梦的小孩,大部分被送去了塑料薄膜及橡胶、电线电缆、防水卷材、金属丝等材料的各种物理机械性能测试韩国,想要回国也可以,只不过是多年所学完全无用武之地,打包去拍电视剧。然后K-POP力量越来越大,C-POP力量越来越弱——这是个死循环。

打破这个死循环的,谁都没想到,是看起来并不理智的粉丝经济。

再具体一点的话,就是从韩庚、到吴亦凡、鹿晗、黄子韬、张艺兴,包括现在的华晨宇、王嘉尔这一众人的粉丝。粉丝经济先于资本市场,承担了资本不愿意承担的风险。看似很傻的用爱发电,却重新点燃了国内乐坛的火。

2018年,是个巨变之年,作品、实力被重视,老流量的一套被唾弃。但我在想,唾弃他们的同时,是不是可以再多给其中坚守之人多一点点时间,等他们成长。

毕竟,他们中的坚守之人,也已经等了这个市场这么多年。

毕竟,小池彻平是他们没有选择放弃,后人才有路可走。

最起码在音乐态度上,归国四子,不应该被嘲笑。

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